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日本这个弹丸之地，情色产业的蓬勃造就了大批类似松岛枫这样的另类影视女星。正如韩寒所说:“其实，我一直觉得她会是一个好的电影演员。我向她致以崇高和纯洁的敬意。”这样的赞美引发了一场网络论战。
不可否认，我们在大量消费日本AV的同时，对这个日本情色文化工业的了解并不多，对文化工业的成品关注太多，对于其产品的生产方式及过程却了解太少。
“AV其实是一种影像语言产品，有自己的文法和词藻。无论你怎么去判断色情电影的道德价值，我觉得你不能不先去了解它。”

AV浮世绘

说实话，很多人都不知道AV是Adult Video的缩写，即成人电影的意思；不知道“女优”其实只是日语里“女演员”的意思，AV女优只是女演员中的一种。更多的人可能不知道，日本的AV产业链条，发展至今已经如同其他的产品制作一样，链条完整，分工细致。那么，这个另类影视的制作业上的每一张面孔又是怎样的呢？


AV也有自己的奥斯卡奖
AV的出现，在日本被公认为是1980年代初的事情。它以录影带的形式出现，而且严禁向18岁以下人士租售，随着社会条件的不断变化，AV已大规模杀入日本人的日常生活中，而年轻人可谓通过AV经历了前所未有的一场性革命。
回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是二十几年，日本在70年代末开始流行VHS制式的录影机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》。这部AV的总销量高达13万盒， 于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已成为了万众注目的赚钱行业。
在日本影片《池袋色情男女》中，我们可看到这样一幕:有专门发掘AV女优的男子，公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为， 有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。
这里不能不提的一个和AV行业紧密联系的组织——映划伦理管理委员会(えいりんかんりいいんかい) ，简称“映伦”。
这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。所有日本电影在上映之前，都要经过该机关检阅分级。这个机关并非政府机构，而是一个类似利益团体的公益法人组织。1980年代“映伦”式微，主要是录影带、DVD与因特网的市场大幅崛起，迫使日本政府修改广电法，私人公司可以拍摄成人影片而只受简化后的检阅，但相对代价是要在三点用马赛克遮盖。因“映伦”的缘故，就有了马赛克。据说日本AV到了后期制作的时候，才能真正算为“艺术”。这是因为要有马赛克的加入。在很多影迷心里，不同的马赛克效果俨然已经变成了不同的视觉享受。马赛克之“马”在影迷那里已经变成了“码”。有码、薄码、无码。无码片是看人，有码片是看制作。
1991年终于出现AV界的大事，因“映伦”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔。

AV生涯，镜头前的表演欲
时至今时今日，AV女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众还不至于把AV作品中模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问， 视之为写实告白。但在日本，无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加她们不少露面机会，来为她们增辟自白告解的渠道。
十年前的 AV女星，大多有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因基本上无非两种，为了钱和明星梦。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。香港心性及情感治疗师、作家素黑曾经说过，对于AV女优，相信金钱以外最能满足她们的就是那个镜头——满足了表演欲。跟一组人合作拍摄，有导演有剧本，有助理有灯光。被视为演员的身份很吸引人。那是寻找身份的崇拜过程。
一如饭岛爱在其自传中所写的:“当时的歌舞伎町，有很多高中生非常爱去的迪舞，只要五百日元，就可以跳舞跳到早上，还有无限的食物和饮料供应，所以相同年纪的同伴经常聚集在这狂欢。虽然如此，但当时五百元对一个中学生来说，可说是一笔很大的金钱。”
走红后又成功转型的饭岛爱，令不少人对AV女优的印象开始改观，而不少年轻女性以模仿她为时尚，甚至完全不抗拒以相同的方式出道成名。
从业三年八个月的小室友理，在接受香港中文大学日本文化研究学者汤祯兆采访时候说:“我对AV完全毫无认识，而且入行前也没有看过，坦白说当然更想成为全能艺人，但却苦无机会。那时候在脑中只有一个想法，我要成名。无论做什么也无所谓，即使拍AV也在所不惜。当然，还有另外一个更重要的原因:金钱。”
事实上，拍AV不一定是成名的捷径，但以单体女优的身份出道，又会有所不同。本身女优的相貌一定是要达到相对的水准才有单体的可能。
1990年代初的AV女优待遇，可谓是一个业界神话。一般来说，单体女优拍一部AV，收入可以去到一百万日元左右(折合人民币6.5万)。如果红透半边天，有时候更可以去到三百万(折合人民币19.5万)的天价。对于小室友理来说，一百万钞票放在面前的情况并不罕见。
三年零八个月的AV生涯给小室友理带来了三千万日元(折合人民币195万)收入。只是，某天一觉醒来，她发现这笔钱也不过就稀里糊涂地花掉了。


以“专业”来自我说服
毫无疑问，AV界喜新厌旧。AV女优的存在价值就等同于一件寿司，通常女优们的演艺生涯不过短短两三年。一旦投身，想全身而退却并不简单。从业期间，女优们无一例外地用“专业”二字来给自己打气，行走AV路。
“对于想入行的女孩子，我的忠告似乎先要确定自己的心态——一定要十分专业，不可以用玩一玩、试一试的态度来面对。现在拍成的AV，以DVD及在网络上的方式流传。普及程度广，简而言之，任何人均不可能去掩饰曾经拍过AV的历史。所以入行一定要有充足的心理准备，要有信心去为未来的自己负责，而且要有勇气去背负AV女优的历史，去面对以后的生活。”退役后的小室友理说出以上这番话。
而小室本人，也是在自己和同事的“专业”鼓励下踏出的第一步。尽管当时小室的身型尤其是下半身略胖，但AV事务所的同事一致认为她是可造之材，摄影师赞她的眼神好。而挖掘她的星探已经在部署如何逐步引导她步入AV界中去扬名。
“专业”二字，在AV制作班底和制作现场中得到充分表现。每个AV制作商都有自己固定的工作流程和专业的分工。在拍摄现场，工作人员各就各位，各司其职。整个片场的工作氛围紧张有序，男女优依照导演的安排开工。在片场会经常出现女优由于初次拍摄内心紧张无法入戏的情况。而片场专业的氛围就有利于驱使女优入戏。松岛枫曾说过，因为工作人员的专业，让自己觉得汗颜，从而更加投入工作中。她发表的退役演说中也多次提到“专业”，认为自己不过是做了一名签约演员该完成的工作。
“然而，在AV的游戏工场中，正因为制作环境的需要之一就是炽热的投入气氛，反而令到现场变得凝重和刻板起来。事实上，摄影师、灯光师、硬照摄影师、收音师，全部都很专注于个人工作，但却忘掉这是一个游戏工场——女优和工作人员就如两组不同的组别，各有自己的存在功能。”深入到AV现场采访的汤祯兆说，“没有这样的专业自我说服，很难继续。”
从护士转做AV女优的大迫由美，接受过不少的激烈拍摄场面，她坦言:“不仅仅是肉体上的折磨，更是心灵上的腐蚀。AV的工作是自己挑选的，放弃表示向自己的人生认输。与此同时，业界的评价也来自你现场的表现，你可以超越难关，便可以得到他人的认同及赞许，成为自己的存在价值和动力之一。”
当然也有部分AV女优很享受工作过程，甚至有家境不错的女子选择从事AV，小泽圆就是其中的代表。小泽圆出身大富之家，本人善于打排球，并弹得一手好钢琴。她入行的理由竟是兴趣所至，纯属好奇。

当“快乐”成为通货
认为女性通过从事AV来提高自己的社会地位，纯属一厢情愿的想法。从事AV的女优，虽然也一步一步完成影像工业的步骤:试镜签约、拍摄彩排、后期制作、接受媒体访问和举办自己的签售会。除寥寥数名红透半边天的AV女优外，大部分女优的明星梦里粉丝稀少，报酬不高。
事实上，日本学者对女性地位身份的转变，也一直不抱乐观的态度。AV女优的大增，与日本社会中的“素人女”(良家妇女)和“玄人女”(娼妇)的角色日渐混淆有密切关系。
日本东京大学社会学系教授上野千鹤子，在《寻找“私”的游戏——欲望私民社会论》一书中，提出了以“快乐”来代替“货币”的新时代逻辑。在自由经济市场中，人将自己的身体看成劳动力商品去调合；而在性的自由市场中，人亦以自己身体去配合快乐的规律。汤祯兆认为上野千鹤子的观点接触到问题的核心。“AV女优从性能量中得到的快乐只可能处在某个频道上，外人才能沟通和理解。一些女优的快乐可能是我们不能想像的，我们不能用我们的习惯去了解和解释。”

许多人喜欢AV，只要是大家喜欢的，就是世界的，就是正确的，支持AV拥有自己的奥斯卡